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關鍵字︰王景新世界有時太吵，我們都需要一個避風港。 |
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11/14/2009 馬腳全都露[馬腳全都露 ]
自由時報／自由廣場／
◎王小新 2009 11 14 素有「馬家軍」頭號戰將之稱的吳育昇，驚爆婚外情，苦心形塑的優質形象瞬間崩壞。其實這樣的事情發生在「馬家軍」成員一點也不意外，「馬家軍」向來擅於跟媒體打交道，以維持良好的形象。但良好形象的背後，可能暗藏著另一種面貌。之前「八八風災」馬英九下鄉脫口而出︰「我這不是來了嗎？」傲慢態度在鏡頭前曝了光；上樑不正下樑歪，這回馬英九的愛將居然拋下糟糠之妻，在外亂搞男女關係。最失望的該是選民，他們竟然選出了一位不思為選民福祉戮力的好立委，反而是為一己肉慾而對家庭不忠的壞男人。自命清高的吳育昇真面目原來是對選民不義、對妻子不忠，「馬家軍」裡頭，到底還有多少表裡不一的雙面人？ （作者為文字工作者）
11/12/2009 記者是…－－1111兩岸職務大蒐秘參選文章 我今年23歲，從小就是語文與作文比賽常勝軍。自18歲那年榮獲第一屆「三重城市之窗文學獎」散文類第三名開始，領悟到作文與文學的不同。我便成為一位記者──紀錄他人，也定格自己。雖有豐富平面媒體經歷，一開始進入電視新聞圈，連natural sound與bite都分不清。如何在一分三十秒的一則新聞抓住觀眾的目光，也是一門藝術與魔術。「過音」、「掐bite」、「做（交）帶」，電視新聞記者其實與一名導演無異，平面記者多是文字高手。
大學期間，我曾創下華岡電視台與廣播電台主播大賽雙料冠軍的紀錄。更讓我確信，要成為好的主播之前，必須先是一位優秀的記者。否則，擺個機器人讀讀稿就得了。王景新是記者，記者是王景新。世界大歷史的草稿者；私人小歷史的總編輯。別問我會不會後悔，因為記者的字典裡不應該有這樣的字眼。
憑著作家夢，考上文化大學中文系第一天，我帶著我的文學獎，敲開文大校園公關媒體《文大校訊》與《華夏導報》大門。毫無採訪經驗的我，獲主編破格錄取。擔任校園公關記者，一當就是五個學期。缺席三個學期，因為大三以私立大學非相關科系之姿，考上第五屆聯合報系校園特約記者的緣故，一當也是四個學期。換言之，我曾重疊公關記者與新聞記者身份，尺度拿捏是一門學問。舉例：公關記者除了必須參加學校各科系舉辦的重要學術演講與課後活動，敬轉周知與翔實紀錄，也等於是學校形象的美容師。而新聞記者必須發掘真相，偏偏私立大學又有許多不合理之處。深入報導文大過高的師生比例，差點讓我丟了公關記者的飯碗。踢爆華岡廣播電台主持人發言失當，更讓我這個曾經獲得該台主播大賽第二名頭銜蒙塵。還有少部份文大學生通勤不讓座遭陽明療養院老人以錄音筆蒐證，有損校譽等等我以「新聞記者」身份撰寫的報導，讓我贏得點閱率，卻也讓我在那三個學習放棄「公關記者」安逸的鐵飯碗。
後來，我曾在暑假以「聯合報系校園特約記者」身份，實習已經吹熄燈號的《民生報》藝文組。跟著線上優秀前輩賴素鈴、劉郁青、黑中亮，跑遍了大台北地區的藝文記者會，更採訪了陽明山美軍宿舍去留爭議。寒假則實習《聯合報》政經組，線上記者許玉君、林韋任都是我指導老師。金管會、經濟部、房地產業者等以往從沒經營過的領域，在那個時間密集接觸與成長。吃了好幾攤的尾牙宴，才在席間知解，平面媒體記者的地位較電視新聞記者穩固。畢竟，平面能夠鉅細靡遺的報導事件全貌；電視新聞只能擷取重點畫面，無法長時間與新聞對象斡旋，自然也不易擄獲他們的心。
新聞稿件洋洋灑灑發表超過40萬字。有見報、網路媒體刊登。我更以半自傳的形式，以文字書寫自己的故事，作自己生命的記者。18歲以〈吾鄉三重〉獲第一屆「三重城市之窗文學獎」散文類第三名；21歲以〈自老父的野狼開始〉拿第二屆《懷恩文學獎》優勝；23歲再以〈烽火流年〉榮膺國軍「第四十三屆文藝金像獎」散文類銀像獎。其他發表的散文與雜文作品，超過150篇散見《中國時報》、《聯合報》、《自由時報》、《蘋果日報》、《青年日報》、《榮光雙周刊》、《奮鬥》以及《海軍忠義報》等平面副刊與民意論壇。
退伍後，參加台視「百萬主播召集令」成為最後的50強。也正式錄取年代新聞部「活力金牌記者」，現任職《壹傳媒》集團。
英文系畢業的我，引用凱撒大帝銘言自白︰「I come,I see,I conquer.」
11/5/2009 游藝90．玩樂90 唱片戰國時代 感恩《中國時報》藝文版刊登我的文章，我似乎忘了要他們用我筆名了。仍然由衷感恩，以此文紀念那個曾經美好的1990年代。
[游藝90．玩樂90 唱片戰國時代]
中國時報／藝文新聞／ ◎王景新 2009 10 27 90年代是台灣流行音樂界百家爭鳴的極盛時期；同時印證了物極必反的道理，極盛之後的衰敗，亦由此展開。
80年代尾巴，陳淑樺一曲「夢醒時分」開啟了90年唱片戰國時代。受西方樂壇影響，台灣唱片愈發精緻，砸重金出國錄音或拍攝MV的不在少數，大型售票演唱會的風氣也逐漸成熟。張清芳、張學友、張信哲、張惠妹等星星，點亮了90年代的華語樂壇。
因為那時候我們都還心甘情願花錢買正版，不下載不燒錄；我們的團結，使得台灣成為領導華語樂壇的重鎮，日本流行樂專家都來研究。又或者，聽唱片仍是大部分人的休閒消遣，畢竟那時候的娛樂不若現時五光十色。
日趨成熟的唱片商業操作模式，不免帶來僵化的後果；愈來愈多的排行榜，動人的歌卻愈來愈少。西洋R&B與RAP大舉入侵，華語唱片大肆跟進的90年代末期，唱片業已經病入膏肓。不少唱片公司炒短線，只拼三個月宣傳期，促使唱片的耐聽度嚴重下滑。部份歌手翻唱以及抄襲的惡質風氣，也在資訊爆炸的時代攤在陽光下。
網路逐漸普及，更多奇炫的娛樂活動，把單純靠聲音表演的唱片業硬是比了下去。又可看到一個奇觀，愈來愈多的售票演唱會，愈來愈少的新唱片。足以印證媒介的不同令表演方式丕變。
好聽的唱片仍有，只是那個單靠聽唱片就能滿足的時代已經回不去了。
10/29/2009 弱者的委屈 勇者的懺悔 眼淚，可以不是弱者的委屈。我只氣自己︰「怎麼沒在長官察覺我錯誤之前，自己先發現。」我熱愛我的工作，也在工作中得到成就感。得了三座文學獎，得到很多媒體的肯定，發表了不少作品，我對自己的要求要更高，必須天天提昇。眼淚，也可以是勇者最誠實的懺悔。 |
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